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[Oh Capitán, mi Capitán]

En lo formal, relato fallido con un problema serio (muyyyy serio) en cuanto a los signos de puntuación, sobre todo de las comas, que nos invitan a una lectura errática y asmática. Capítulo aparte merece, como se ha apuntado antes por parte de algún comentarista, el abuso de los adverbios terminados en -mente. A saber y, como en los créditos de las series, por orden de aparición:
Posteriormente, meridianamente, tremendamente, desconsoladamente, amargamente, enigmáticamente, alternativamente, lentamente, estoicamente, suficientemente, evidentemente, esmeradamente, levemente, sutilmente, inaudiblemente, sencillamente, primorosamente e inmensamente. Al menos el autor tuvo el detalle de no repetir ninguno.
Como ejemplo más clamoroso el siguiente:

[CristinaCM]

[Oh Capitán, mi Capitán]

La frase que dice el autor no tiene sentido alguno, CristinaCM, con independencia de la interpretación que queramos darle cada uno.
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Uno llega a ser grande por lo que lee y no por lo que escribe (Borges).

[Este no me lo puedo creer]

Yo entiendo eso que dicen y por eso mismo motivo lo puse.
A ver si cambiando los términos se entiende mejor.
Los relatos eran humedos por la proximidad del mar y fríos.
Los relatos eran humedos por la proximidad del mar, y fríos.
Los relatos eran humedos por la proximidad del mar y fríos por la proximidad del polo norte.
La 2 y la 3, para mí tienen sentido, la primera por mucho que la lea, no le tiene.

[CristinaCM]

¿Cómo que la frase no tiene sentido?

El calor era húmedo (por la proximidad del mar) y sofocante. Eso es lo que nos está diciendo.

Es una frase coherente y perfectamente formada. Lo de la elegancia ya es otro tema.

[Oh Capitán, mi Capitán]

Es que lo que acabas de poner tampoco es lo mismo que ha puesto el autor. De hecho has colocado dos paréntesis que sí matizan correctamente la frase.
Paréntesis, guiones o comas (bien puestas, claro)... entonces SÍ TIENE SENTIDO.
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Uno llega a ser grande por lo que lee y no por lo que escribe (Borges).

[akane]

Es problema de comas. Existen por un motivo.
El calor era húmedo, por la proximidad del mar, y sofocante. No hay más.
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"Tudo vale a pena quando a alma não é pequena" (Pessoa).

"Voy a anclar mi alma atormentada a la flota británica y a preparar unas galletas" (Susan Baker).

[farsalia]

[Cartero]

Pues en este tema yo estoy con el Capitán. La frase está innecesariamente mal construida y resulta incomprensible

[farsalia]

Para mí no es una cuestión de interpretación, pues queda claro lo que se quiere decir, y además en una frase tan corta: un sujeto, un verbo copulativo y un atributo con dos núcleos. Si la frase fuera más larga y en el predicado se desarrollaran más "complementos" a ese atributo, que sí serían susceptibles de interpretar, entonces las comas serían necesarias para que la lectura fuese clara y fluida. Aquí rompe(ría)n la frase y esa diáfana claridad.

Pero para interpretaciones...
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¡¡El Mesías!! ¡¡El Mesías!! ¡¡Muéstranos al Mesías!!

[farsalia]

También es cierto que lo de esta frase es una minucia, y algo que nos entretiene un rato, ante los problemas estructurales que tiene el relato...
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¡¡El Mesías!! ¡¡El Mesías!! ¡¡Muéstranos al Mesías!!

[akane]

Y, sin embargo, la costumbre de reducir todo a la variante oral de la lengua está condenando a muerte a la coma vocativa, mientras perpetra ese engendro óptico que es la separación por comas entre sujeto y predicado.
Aunque supongo que a la coma le queda el triste consuelo de pensar que el destino del punto y coma pinta mucho más negro...
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"Tudo vale a pena quando a alma não é pequena" (Pessoa).

"Voy a anclar mi alma atormentada a la flota británica y a preparar unas galletas" (Susan Baker).

[Hahael]

[farsalia]

¿Verdad?

Las comas ausentes en vocativos, mucho más habituales, y entre sujeto y predicado, que constituyen una falta, son mucho más graves que las que, por otro lado, esa frase no requiere.
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¡¡El Mesías!! ¡¡El Mesías!! ¡¡Muéstranos al Mesías!!

[Hassah]

Pues yo me declaro partidario de la opinión de farsalia en esto. Creo que tienen cabida las frases construcción inhabitual aunque solo sea por el efecto llamativo que produce al obligarnos a trabajar un poco para desentrañarlas. No tiene importancia, pues es solo una frase del texto( lo que no quita que resulte un disfrute dar vueltas sobre ello que para eso vinimos). Del relato destacó la buena elección de los momentos. El tiempo fluye tranquilo y ubicado sin necesidad de mucha descripción o recurso. Buena la elección de escenas, no tanto su construcción, pues todo se ve vacío, estático y silencioso. Parece una obra de teatro de poco presupuesto y decorado pintado sobre papel. Esto podría levantarse centrando el texto en una profunda emoción basada en personajes, por ejemplo, pero aquí es donde el relato no alcanza. Para empezar ponerle voz a Cleopatra debería hacerle temblar las canillas a cualquiera, lo mismo que abordar episodios tan conocidos, tratados e icónicos de la historia. Los personajes no lo consiguen, no llegan, e incluso resultan impostores por cierta rigidez en el diálogo, por un exceso de injerencia del narrador en estos diálogos y, sobre todo, por una frialdad declamatoria aún cuando tratan temas de profunda emocionalidad. En resumen, diría que una más cuidada puesta en escena, una poda en el dato y referencia históricos y un replanteo de los diálogos para desencorsetarlo de fórmulas y voseos mejoraría el texto