Foro de Hislibris

[Jorge Ferraro]

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"En Sila duermen un zorro y un león... y es mucho más peligroso el primero"

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[Jorge Ferraro]

Me gustan las mujeres, cuando son gordas y viciosas; su inteligencia me molesta; es demasiado espiritual para mí. He deseado siempre tener una amante gorda y nunca la he encontrado.

Paul Gauguin



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[Jorge Ferraro]

Autorretrato.

En esta tela, que se encuentra en la Galería Nacional de Arte de Washington, Gauguin pinta un nimbo sobre su cabeza.

La aureola se interpreta como símbolo universal de la santidad. Contrasta poderosamente con la serpiente, imagen viva del demonio, y la manzana, fruto de la tentación.



El pintor nos muestra así su voluntad de salvación, aun en medio de un entorno que es claramente condenatorio.
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[Jorge Ferraro]

Rastros y rostros publicada el domingo 3 de julio.






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[Jorge Ferraro]

El Puerto de Burdeos, 1886.

Gauguin, a diferencia de la mayoría de sus contemporáneos, podía pintar en el estilo que se propusiera.






Y en cualquiera de ellos era genial.
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[Jorge Ferraro]

"El derecho a desafiarlo todo, la vida de Paul Gauguin" fue comentado ayer viernes en el programa televisivo "Pase Vip".






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[Jorge Ferraro]

Entrevista televisiva realizada durante el programa "La otra mirada", relacionada con el lanzamiento de "El derecho a desafiarlo todo"


http://www.tubechop.com/watch/187619
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[Jorge Ferraro]

Entrevista realizada hoy en el programa radial "La Otra Mirada"

http://www.goear.com/listen/bb50d96/el-derecho-a-desafiarlo-todo-jorge-ferraro-entrevista-radial-la-otra-mirada

Saludos a todos.
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[Jorge Ferraro]

Imágenes tomadas durante la entrevista en "La otra mirada".



La Lic. Blanca Ruiz y Alberto Nogués hicieron las preguntas.



También participaron los oyentes a través de Internet.



Fue una mañana muy agradable.


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[Jorge Ferraro]

"Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte", de Georges Seurat, espléndido ejemplo de la técnica conocida como "puntillismo", en "El derecho a desafiarlo todo":






Desde hacía poco más de dos años, el mundillo de los pintores de avanzada estudiaba con interés la revolucionaria técnica de Seurat. Una práctica basada en la aplicación de la teoría óptica del color.

El pintor daba minúsculas pinceladas, como puntos, permitiendo que el ojo del observador, al mirar el cuadro, fuera el que determinara la coherencia de la figura y su tono final.

Al igual que Schuff, el innovador artista había colgado nueve pinturas. Entre éstas, la “Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte ”, lo convirtió en la estrella del evento. Era un óleo sobre lienzo, presentado en un marco de madera ordinaria, de enorme tamaño: tres metros de anchura por dos de alto.
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[Jorge Ferraro]

Entrevista relacionada con "El derecho a desafiarlo todo, la vida de Paul Gauguin" y "El Quinto Infierno, la vida de Lucio Cornelio Sila".

http://www.youtube.com/watch?v=rE1A2-5QcKI&feature=player_embedded
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[Jorge Ferraro]

El jueves 15 de setiembre estaremos presentando "El derecho a desafiarlo todo, la vida de Paul Gauguin", en la librería El Ateneo de la ciudad de Rosario.



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[Jorge Ferraro]

Algunos de los trabajos posteriores de Paul confirmaron a Chaplet su ojo clínico para reconocer talentos.

Especialmente un jarrón de arcilla con forma de tronco de árbol, de cuya mitad derecha afloraba el rostro de una joven.

El gesto resignado e inocente, la mirada gacha y el cabello azulado, perdiéndose hacia arriba, llamaron poderosamente su atención.



La enigmática pieza irradiaba emociones entre angelicales y diabólicas. Detrás, le pintó un ave blanca de innegable reminiscencia azteca.

La firma –P Gauguin– se encontraba delante, bajo el suave mentón de la mujer.
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[Jorge Ferraro]

“Recuerdo del bueno de Schuff” escribió Gauguin sobre la tela con el pincel. Después apoyó su paleta en el estante inferior del caballete y lo giró con cuidado para que pudieran contemplar el cuadro terminado.

—¡Ya está! —exclamó.

Acababa de darle la última pincelada al retrato colectivo de la familia Schuffenecker . El óleo era técnicamente bueno. Y hasta mostraba un cierto retorno de Paul hacia el naturalismo, perseguido adrede con el objeto de obtener un resultado más cercano a la realidad visual. Sin embargo, al verlo, Schuff y Louise palidecieron, pues había un marcado sarcasmo en la representación de los personajes.





—¿Ha perdido los estribos? —dijo al oído de de Monfreid, que había concurrido a la casa de los Schuffenecker a presenciar la última jornada de trabajo de Paul en aquella obra.

Schuff aproximó su cabeza a la pintura hasta casi tocarla con la nariz. Su mujer aparecía grotescamente desproporcionada, con una mirada que denotaba amargura. La había dibujado fea, gorda y apocada; todo lo contrario a lo que realmente era. Y para que no cupiera duda le figuró un manto virginal sobre el cabello. A él lo puso alejado de Louise, a la izquierda, algo encorvado; la miraba sin los anteojos con un gesto caricaturizado de cuasi idiota y en la clásica pose del dueño de un burdel que recibe a sus clientes. Sólo se salvaban las dos niñas, recostadas al pie de su madre, y el fondo, que para otorgarle profundidad lo reprodujo con la ventana abierta.
El estudio estaba caldeado, pero de Monfreid se escabulló a propósito con la excusa de buscar carbón para la salamandra.
Louise se acercó a Paul, en tanto que su marido seguía absorto en la tela. Gauguin limpiaba el pincel con un trapo.

—Voy a hacer que no vuelvas a pisar esta casa, vividor hijo de puta —le susurró ella entre sonrisas para disimular su furia.
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